新版《奇门遁甲》来说贺岁档，徐克与袁和平碰撞出来
时隔35年，导演袁和平带着新版《奇门遁甲》杀入贺岁档。不同的是，这一次，他选择和导演徐克搭档。徐克担任影片的监制和编剧。
时空一换，电影的面貌全然不同。但不夸张地说，这是一次滑铁卢式的改变。
一个大写尴尬的“5.0”
叙事结构耍小聪明
没成想砸了自己的脚
影片故事发生在一个妖孽横行的时代，外星怪物入侵，行踪神秘的“雾隐门”挺身而出，抵御天外之敌。故事将古代背景结合了外星元素，营造了一种混搭式的“想象力”。不仅如此，门派里的成员更是混搭。
大鹏、倪妮分别为雾隐门老二、老三
雾隐门里的成员包括倪妮饰演的铁蜻蜓，大鹏饰演的烂猪，以及穿山甲、鬼见愁、金刚指、千里眼、顺风耳、霹雳火、雷震子。单是名字就让人觉得不是一个世界的。他们所运用的奇门遁甲术，似乎与我们传统意义上形成的奇门遁甲思维体系和逻辑程序不一样。
雾隐七子
他们就是披着“奇门遁甲”的外衣组团合力完成一次打怪升级而已，这就是徐克与袁和平碰撞出来的所谓的“想象力”。
此外，影片试图用“世上无真相”、“雾隐门有难”、“奇门寻遁甲”、“五派会神机”、“雾隐灭门”、“遁甲再现”六个标题分解成六个部分，组成一次章回体的叙事结构，利用巧思让大家焕然一新。
但是，对于《奇门遁甲》来说，这一点作用都没有。章回体的叙事一般放在故事情节复杂、曲折离奇的情况下，以用来制造巧合，玩非线性叙事。可《奇门遁甲》故事情节转接生硬，人物关系变化随意，感情上互扇巴掌，智商上装疯卖傻，章回体不仅让故事断裂乱成一锅粥，而且显得毫无意义。
本片最奇观的一点是语言。影片本身在人物设定中出现了四川话、陕西话、河南话、湖北话、东北话、普通话、外星语言、手语，在角色表演上出现了港台腔，这种杂糅对于观众的接受能力的要求也是相当高的。
披着奇门遁甲的外衣
术数没有充分利用
再说回奇门与遁甲。《奇门遁甲》本是中国古代的术数著作，是黄老道家的最高预测学。后来，它基本上被用于占卜，在周朝时叫做“阴符”，直到明清之后才改叫“奇门遁甲”。奇门遁甲将一切的成败归于天时、地利、人和、神助、格局的组合。
作为著名的玄学思想，徐克将其融入电影里。奇门、遁甲不再是1982版电影里的看似简单的两个人名，而是影片的关键性元素。
1982版所运用的元素
奇门在片中是指时辰方位，用于趋吉避凶。遁甲是隐藏于奇门之中的无穷力量。在《奇门遁甲》构建的世界观里，宇宙至远至危，各自牵引，因果循环。但当其投射到电影里，其实就是一场因果循环出了问题的大战而已。
除去设定使用了奇门、遁甲之外，影片里五大掌门斗反派过程中出现的招数涉及值符、腾蛇、太阴、六合、勾陈、朱雀、九地、九天，这些都属于奇门遁甲之术，是与九宫八卦对应的八种神秘力量。
海报上的阴阳罗盘
值符是八神之领袖，所到之处，百恶消散。腾蛇是虚诈之神，不吉，太阴、六合都是吉神奇门遁甲白虎和赤目是什么妖怪，主护卫。九地为坚牢之神新版《奇门遁甲》来说贺岁档，徐克与袁和平碰撞出来，利于屯兵固守，九天为威悍之神，利于扬兵布阵。然而，这些内容并没有得到准确有效地利用，除了台词带过之外，打斗的运用就只是你推我往，丝毫看不到元素的灌输。
满屏都是东方元素
但与想象差别巨大
《奇门遁甲》的故事发生在开封城、长安城、龙门石窟、洛阳城四个地点新版《奇门遁甲》来说贺岁档，徐克与袁和平碰撞出来，但没有明说影片发生的时代。根据影片中出现的清明上河图，能判断出来影片应该发生在明朝之后，并且是张择端在世，完成画作后不久。
电影里的龙门石窟
清明上河图在影片中成为了第一个关键道具，它是鱼妖留给大鼻毛的，似乎要传递给重要人物。但是，影片直到结束，这清明上河图到底是反派要交给谁的，我们仍然不知道。此时，还蹦出一个清明下河图来，看似是耍聪明的幽默，实则早已成为剧情的鸡肋之处。
另一个关键道具就是御神机，这个东西是杜撰出来的一个武器，需要五大掌门合力才能打开它。五大门派分别是蜀中唐门、大理点苍派、七色地狱、西域昆仑派、丐帮，既涵盖了中国的各个方位奇门遁甲白虎和赤目是什么妖怪，还不忘阴阳之合。但掌门人中，不老阎王并不是我们曾熟悉的阎王爷造型，而是以骷髅为身的死神造型。他还说着中文，操着一口流利的方言。观感违和，让人极不舒服。
五派会神机
影片出现的其他古代元素还包括地动仪、伤寒杂病论、千金方等等。片中，地动仪并不是用来监测地震的发生，而是用来监测反派的到来。大鹏的角色说出了一系列的医药著作，自己的病例却是研究出四条腿的人，以及一手洗衣服一手举起十个大汉的女人。虽说在创意上确实下了功夫，但是实在是力所不能及啊。
白虎与赤目是影片中的两个反派。影片结尾，周冬雨从清明上河图中找到提示：“天降赤目，白虎出土，苍穹开窍，重见灵主”。这才对应上反派的行踪目的。
万万没想到的是，赤目、白虎这两个中国名字对应的竟然是两个外星人。因为是赤目，所以设计了一个红眼睛的红毛怪，长得像毛变长了的红毛丹。
赤目
红毛丹
白虎，就更厉害了，和白、虎都没有关系，找了一个国外动画里的夜行神龙造型。然后美名其曰“天马行空的想象力”。这么能叫想象力呢？这就是移花接木式的抄袭啊！
白虎
白虎像极了上图里长翅膀的夜行神龙
最令人无法理解的一点是，白虎与赤目之间的对话，刚开始两句非常符合角色设定，说的是观众根本听不懂的外星语言。但是，这两句结束之后，两外星怪物说起了中文？这太令人匪夷所思了，为什么不让他们将外星语言进行到底呢？
徐克最拿手的特效
也没能拯救电影
特效在本片占据绝对重要的地位。这一点对于徐克来说，并不是什么问题。徐克此前的《蜀山传》、《狄仁杰》系列以及今年的《西游伏妖篇》，都在技术上不断震撼人们的眼球。但是对于《伏妖篇》中暗黑系视觉效果印象极其深刻的观众来说，《奇门遁甲》完全是不同的两个人做出来的。
《西游伏妖篇》剧照
鱼妖色泽浓艳，红色皮肤、三只眼睛，不管是在造型上和创意上都给人耳目一新的感觉。但是，在这之后，特效的呈现就开始每况愈下。倪妮、大鹏一行人在山上往下看太祖庙崩塌的场景，明显的绿幕以及棚内打光，让这一场戏看起来有些“山寨”。
影片中的鱼妖
影片中两个反派以及周冬雨变身后的九天玄鸟所出现的场景奇门遁甲白虎和赤目是什么妖怪，其视觉效果和现实拍摄的部分相当割裂。看得出电影想要努力去做好这个效果，但是却做出了一种手游的既视感。
不仅如此，到最后终极对决时，倪妮、大鹏身边围绕的特效莫名其妙。包括五派会神机一段的特效，全部给人的感觉是：这一段要打了，我就要在这里铺满特效，营造气势，也不管放在哪里，看起来满屏特效就是厉害。没有细心雕琢，事倍功半，费力不讨好。
在《奇门遁甲》里，开封城大街上，李治廷饰演的刀宜长询问的对象叫八爷。街边挂起的招牌上写着：八爷，天下第一。看完《奇门遁甲》，我已经不知道人称“八爷”的袁和平到底凭什么“天下第一”了。
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